Poéticas e hibridações do cinema iraniano

Abstract

This Master's thesis analyzes some cinematographic productions of cinema made in Iran under the perspective of poetic hybridization, investigating the cinematographic strategies used by filmmakers linked toIranian art cinema, in films that make up the corpus of the research: Wind will take us (1999) and Faithful Copy (2010) by Abbas Kiarostami; The Apple (1998) by Samira Makhmalbaf, and Taxi Tehran (2015) and Hidden (2020) by Jafar Panahi. In this pluralism inherent in the chosen productions, which are revealed in the weaving of the images, I search to explore the 'deconstruction strategies' of the fiction/documentary threshold. I also sought to investigate the condition of 'emancipated spectator' in the audience that watches the productions, as active agents of the narrative, often indeterminated by realistic or incomplete structures. The problem lies in obtaining a synthesis that privileges the scope of the tension between reality and fiction and also the factor of convergence of images in hybrid aesthetic montages. For each of the films, a theorist will guide the analysis: Jacques Rancière for 'relational aesthetics' and the 'emancipated spectator' in Abbas Kiarostami's films; Jacques Aumont in the ‗limits that permeate minimalism and realism‘ in the film by Samira Makhmalbaf and Manuela Penafria in documentarism and the filmmaker‘s point of view, in Jafar Panahi.

Esta disertación de maestria analisa algunas producciones cinematográficas del cine realizado em Irán bajo el sesgo de la hibridación poética, investigando las estrategias cinematográficas utilizadas por cineastas vinculados al cine de arte iraní, em las películas que componen el corpus de investigación: O Vento nos Levará (1999) y Copy Fiel (2010) de Abbas Kiarostami; The Apple de Samira Makhmalbaf (1998) y Taxi Tehran y Hidden de Jafar Panahi (2015) (2020). En este pluralismo inherente a las producciones escogidas, que se revela em la textura de las imágenes, buscamos explorar las 'estrategias de deconstrucción' del umbral ficción /documental. También se buscó investigar la condición de 'espectador emancipado' em el público que mira las producciones, como agentes activos de la narrativa, muchas veces indeterminada por estructuras realistas o incompletas. El problema se centra en obtener una síntesis que privilegie el alcance de latensión entre realidad y ficción y también el factor de convergencia de imágenes em montajes estéticos híbridos. Para cada una de las películas, un teórico guiará el análisis: Jacques Rancière para la 'estética relacional' y el 'espectador emancipado' em las películas de Kiarostami; Aumont em los 'límites que impregnan el minimalismo y el realismo' em la película de Samira Makhmalbaf y Penafria em el documentalismo y el punto de vista del cineasta, em Jafar Panahi.