Atualizações do expressionismo alemão no cinema contemporâneo: uma análise do estilo eggersiano

Abstract

This thesis investigates certain aspects of how the updating of German Expressionism are reconfigured in contemporary cinema, taking as its object of study selected films from the filmography of filmmaker Robert Eggers. Its general objective is to understand how elements of German Expressionism reappear in 21st century cinema through the Eggersian style. The investigation is guided by the following research problem: Beyond the mere citation of isolated elements, to what extent could the reappearance of Expressionist elements characterize (or not) an updating of cinematic Expressionism in works such as those of filmmaker Robert Eggers? Methodologically, the research combines content analysis, grounded in Klaus Krippendorff (2004), immanent analysis, and film analysis, engaging with contributions from Anne Goliot-Lété and Francis Vanoye (1994), Jacques Aumont (1996), Manuela Penafria (2009), and Jacques Aumont and Michel Marie (2013), as well as studies of cinematic style by David Bordwell and Kristin Thompson (2013). As a specific objective, it seeks to identify a recurring stylistic matrix in Eggers’s filmography. As the analytical corpus, the films The Lighthouse (2019) and Nosferatu (2024) were selected, complemented by observation of the filmmaker’s body of work as a whole. The analysis made it possible to identify a stylistic matrix characterized by chiaroscuro, historical and linguistic rigor, natural lighting, folkloric narratives, and the recurrent use of Expressionist tendencies and procedures. It is concluded that Robert Eggers does not seek to mechanically reproduce German Expressionism; rather, he reorganizes certain aesthetic procedures into a distinctive authorial language, allowing his filmography to be understood as a contemporary form of updating/differentiating cinematic Expressionism.

Esta tesis investiga algunos aspectos de cómo las actualizaciones del expresionismo alemán son reconfiguradas en el cine contemporáneo, tomando como objeto de estudio algunas películas de la filmografía del cineasta Robert Eggers. El objetivo general consiste en comprender cómo los elementos del expresionismo alemán reaparecen en el cine del siglo XXI a través del estilo eggersiano. La investigación parte del siguiente problema: Más allá de la simple cita de elementos puntuales, ¿hasta qué punto la reaparición de elementos expresionistas podría caracterizar (o no) una actualización del expresionismo cinematográfico en obras como las del cineasta Robert Eggers? Metodológicamente, la investigación articula análisis de contenido, fundamentado en Klaus Krippendorff (2004), análisis inmanente y análisis fílmico, dialogando con las contribuciones de Anne Goliot-Lété y Francis Vanoye (1994), Jacques Aumont (1996), Manuela Penafria (2009) y Jacques Aumont y Michel Marie (2013), además de los estudios sobre el estilo cinematográfico de David Bordwell y Kristin Thompson (2013). Como objetivo específico, se busca identificar una matriz estilística recurrente en la filmografía de Eggers. Como corpus analítico, se seleccionaron las películas El Faro (The Lighthouse; 2019) y Nosferatu (2024), complementadas con la observación del conjunto de la obra del cineasta. El análisis permitió identificar una matriz estilística caracterizada por el chiaroscuro, el rigor histórico y lingüístico, la iluminación natural, las narrativas folclóricas y la recurrencia a tendencias y procedimientos expresionistas. Se concluye que Robert Eggers no intenta reproducir mecánicamente el expresionismo alemán, sino que reorganiza determinados procedimientos estéticos en un lenguaje autoral propio, permitiendo comprender su filmografía como una forma contemporánea de actualización/diferenciación del expresionismo cinematográfico.