@PHDTHESIS{ 2016:644123713,
 	title = {Os trapalhões e a comunicação midiática: a concepção de uma narrativa transmídia Made in Brazil},
 	year = {2016},
 	url = "https://tede.utp.br/jspui/handle/tede/2158",
 	abstract = "Esta tese dedica-se a estudar as narrativas do famoso quarteto, formado por Didi, Dedé, Mussum e Zacarias, conhecido por Os Trapalhões. A justificativa para o estudo, é a de possibilitar o entendimento de um dos mais bem sucedidos fenômenos audiovisuais brasileiros do passado, originários da televisão e que possuíam narrativas em outras plataformas, como o cinema e as histórias em quadrinhos. O cenário se configurava como uma experiência de narrativa transmídia, principalmente entre as décadas de 1980 e de 1990. A pergunta norteadora da presente tese é: em que medida é possível propor que Os Trapalhões conceberam uma narrativa transmídia made in Brazil no passado da comunicação nacional? O termo “made in Brazil” é uma alusão ao fato de que as narrativas produzidas por eles, quase sempre, eram ligadas à lógica das grandes franquias cinematográficas, oriundas do exterior. O problema de pesquisa se relaciona aos trânsitos textuais entre plataformas do grupo, que apropriavam-se, muitas vezes, da cultura estrangeira que aludia a um cenário antropofágico, como forma peculiar de produzir uma narrativa midiática nacional, que utilizava a televisão como seu ponto de vínculo. Como hipótese está a consideração de um possível estabelecimento de nexo narrativo a partir dos personagens que são provenientes da televisão e que, associados às referências externas apresentadas no cinema e nos quadrinhos, promovia uma produção de sentidos de forma integrada, independente do suporte. Dentro deste contexto, esta tese tem como objetivo central, suscitar a concepção da narrativa transmídia trapalhônica. O corpus selecionado para o estudo são produtos de mídia (televisão, cinema e quadrinhos) que unem os elementos da franquia Os Trapalhões, produzidos entre os anos de 1987 e 1994. A escolha específica desse período utilizou como critério o entendimento de que, em todas as produções, a partir de 1987, o grupo começou a desenvolver uma estratégia de branding, com o objetivo de unificar a sua marca. Dessa forma, são analisados, sob os aspectos transtextuais, o material televisivo com aportes do teórico Gérard Genette. Assim como, os meios cinema e quadrinhos são estudados sob as características da intertextualidade transmídia, a partir da teoria de Marsha Kinder. Esses produtos também passam por um tratamento analítico sob a perspectiva dos conceitos de narrativa transmídia, propostos por Henry Jenkins e Carlos Scolari. Com os resultados, constatou-se que Os Trapalhões conceberam um modelo de narrativa transmídia brasileira que se alicerçava a partir de um nexo com a mídia de origem, e sob aspectos hipertextuais, a partir de transformações de obras estrangeiras de sucesso, principalmente dos Estados Unidos. O cenário não era somente um trânsito (inter)textual, mas uma forma de colaboração com narrativas externas ao grupo. A partir de Os Trapalhões houve não só uma narrativa estendida dos filmes estadunidenses, mas também de artistas da mídia brasileira.",
 	publisher = {Universidade Tuiuti do Paraná},
 	scholl = {Doutorado em Comunicação e Linguagens},
 	note = {Comunicação e Linguagens}
}